后面的剧情基本上跟大家看的大同小异，有调整的地方，也有没做过修整的地方。特别是台词，这次的电影片做了许多的优化，感觉更加在的合适。
为什么会有这种感觉？那是因为的对白跟电影台词是两码事，对白不用考虑演员实际表演时的情绪、场景、动作、形态等，但电影台词不一样，这些是必须要考虑的。
特别是的对白有时候会很凝练，作者会用几十数百字去描写角色的心理活动与场景下的态势，最后说出来的话可能只用廖廖几个字便能让读者明白其中的意思。
但是电影不一样，是没办法让观众看到角色的心理活动的，所以角色说出某句话的时候，没有许多的东西铺垫，只有廖廖数个字来表达就会让人觉得看不懂，莫名其妙，他为什么要这么说？
因为在原来的里开场写的是马丁内兹是一个话唠，能说个不停，最后大家受不了他叽喳个不停，队长下令关了他的无线电通话。
一句话，但是电影可能不一句话就能描写过去的。
就像有些作者说为什么我写的情节是‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊众人’，而别人写的也是这个，但为什么别人的读者就要多，我的就会少呢？
奇不奇怪？是不是很奇怪？
不用奇怪，因为你是一句话描写了‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊众人’，而别人是从各方面描写‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊人’，怎么描写呢？
比如主角无论如何卑微，如何让步，可是戏弄他的人就是一步一步的动用什么样的手段及言语凌辱的，看戏的众人中各人的反应是什么样的。最后主角忍无可忍，爆发了小宇宙，先是让凌辱他的人愕然，最后哪怕凌辱他的人下更狠的手也倒在主角之下。这终于让凌辱他的人害怕了，求饶了，更是让看戏的众人心中变化。
你是用一句话告诉读者主角的经历，读者看了个寂寞。而别人却是从各个细节来体现这‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊众人’，让读者感同身受，看得热血沸腾，直接代入主角，心中激荡不已。
这就是区别。
电影就是要把里的一句话，用细节呈现出来，然后让观众代入进去，哪怕平时看起来根本不搞笑的话，当你代入进去之后你都会觉得好好笑。
这个区别还在于剧本的创作上，好来坞的剧本大部分情况下是一页纸一分钟，而中国的剧本一页纸可以是几分钟。
为什么会有这个区别？
这就在于好来坞剧本会把拍摄的细节写上去，比如场景的描写，天气的描写人物的描写，角色说说台词时的肢体动作及神态或情绪，甚至抱括一场戏里的配角什么的妆容，用什么样的站位及神情配合主角，等等各个细节都会描写得很细。
这就是他们一页纸一分钟的由来，也正因为有了这些细节，大家分工会很清晰，很明了，连那些配角都懂得该如何表演。
而中国的剧本没有细节，大部分的时候只有几句话一笔带过，甚至连角色说话时的神态与情绪都不会描写。
所以，在好来坞当导演是一个职业，不需要太多的创作，只要有一定的艺术修养与经验，或者灵感来了稍加创作就可以了。
但在中国到了现场导演全部要创作，因为剧本上没有交待，所以美术要问导演该怎么做，化妆要问导演该怎么做，演员要问导演该怎么做，甚至群演都要问导演该怎么表演。
中国的导演创作空间更大或叫创作任务更重，但这会对导演提出非常高的要求，往往水平不够的导演会让电影中的许多东西缺失。
比如我们常常看到一些‘神剧’，还有那些‘配角’们非常假的表演。这些都是导演创作不过来，又为了赶时间而‘随便湖弄’出来的东西。
这不是抨击中国的不好，好来坞的就一定好，只是说区别，也可以说是各有优劣吧。
呀，话题扯歪了。
《火星救援》这部影片故事很平澹，如果总结成一句话就是一个执行火星任务的宇航员遭遇火星风暴后被认定为死亡，抛弃在了火星上。结果，他依靠顽强的毅力活了下来，并得到了救援的故事。
这个故事就像前面举例‘主角受尽凌辱，然后小宇宙爆发，震惊众人’这样的故事在不同作者笔下给读者不同的感受一样。
《火星救援》用一句话听起来很平澹的故事，但是，但是，但是，重要的说三遍！
但是，影片却用许多的细节及沁人心扉的描写让观众在这个看起来平澹的故事中看到了伟大，看到了主角的坚硬与积极，更是看到了人类团结征服星辰大海的力量。
这就是细节的重要性，只要你细节处理得好，再看起来平澹的故事一样能让人读得/看得心潮澎湃。
比如主角被风暴吹走的情节依然能引起观众们的惊呼与遗憾，再比如前一秒联盟的负责人才沉重的宣传主角牺牲，后一秒就放出主角在火星的红色堆里醒过来的对比，从而引来观众们的欢呼与挥拳开心。
可是接下来主角受伤、氧气不足的情况下要赶回基地的情节又揪住了观众的心，许多的观众在默默的为主角加油。
看到没，这都是正常的情节，但却通过细节的处理让观众们揪着心与主角站在了一起。
在这个情节里编剧或者叫作者只用了两招，一是氧气低，二是受伤，就成功的把观众的心给提了起来，让他们从刚刚的庆幸主角活着的喜悦中又陷入了为主角加油的纠结中。
不知不觉，观众的心情就被编剧给编织进去了。
这就是平澹的故事用不平澹的细节来打动观众的手法，好看并不在于情节是否激烈，而在于处理的是否好看。
宋鲁的嘴角挂起笑容，他很开心能起到了这样的效果。
在未穿越前他可是研究了这部电影很久的，就是想研究他的成功之处在哪，所以他抓住了成功的要点。
而黑暗中一只紧张的手抓住了他，宋鲁转头看了眼左边正在认真看电影的安妮，他发现这是她的下意识之举动。
他再看一下右边的刘一菲，仅仅是攥着自己的小拳头。
宋鲁伸出右手去握住她的手，刘一菲愣了下，然后朝宋鲁甜蜜的笑了笑，很自然的让宋鲁握着。
而此时坐在宋鲁身后的路仁小小的在心中吐槽了句‘渣男’，然后看了看自己的两边，没一个可以握的。
观众的情绪继续被调动着，看着男主角忍着痛抽出钢条，然后为自己处理伤口，这让观众们看得揪心。
本来是一个很小的处理伤口的情节，却被处理的扣人心弦。这就像小鲜肉在片场割伤了手指头，然后全剧组紧急送他去医院，中途各种紧张情节，全网都紧张他的伤势，扣人心弦。
明明是一个很小的事，非得把大家的情绪给吊得老高。
现场许多的电影人看了之后，默默地吐槽了一句，这种小手法都是烂大街的小技巧了，但也不得不承认，这种小技巧依然很实用。
这就像对女人的土味情话，哪怕女人明知道你是在哄她的，但你说了她依然能开心一整天。
渣男为什么能渣到一个接一个的女人？他的招数有多新奇吗？没有。
那他为什么能渣到那么多的女人？那是因为普通的招数他运用的很得心应手而已，熟能生巧，任何女人都抵抗不了。
电影继续，整个《火星救援》的手法都是这样，都是用一些小技巧然后堆叠出来的看点，别看没有大场面，但也能把观众的情绪调动起来。
两个半小时之后，电影结束，然后全场掌声雷动。《火星救援》能把平澹故事拍得跌宕起伏，感人肺腑。
“让我们有请《火星救援》主创们上台。”
在主持人的介绍下宋鲁他们一行人上了台，现场的观众起立给予了足够的热情。
“谢谢，谢谢，谢谢各位的支持！”宋鲁在台上感谢台下的众人。
“ok，那么接下来我们要问一问编剧兼导演兼男主演的宋，为何你会想出一个没有战争，没有敌人的科幻故事的？”主持人问道。
“其实很简单，因为我遵循了现实。我这是一个基于现实的科幻故事，而非想象出来的。现实就是我们在这个宇宙中暂时是寂寞的，孤独的，我们面对的敌人只有太空中各种凶险的生存环境，而非什么外星人，外星怪兽之类的生命形态的敌人。”宋鲁简单的回答。
“哇喔，你这个说法很特别，也很真实。我们都以为科幻是有外星人的，而你却告诉我们科幻并不一定是外星人，我想这个新颖的说法会得很多人的认同的。那么问题来了，作为科幻作家，你认为有外星人吗？”主持人问道。
“我不知道，或许有，或许没有，但至少我们现在没有见到过，在我们未来的很长的一段时间我们也不会见到。”宋鲁的回答很特别，看似没承认也没否认，但却说我们短时间内会见不到外星人。
“为什么我们会见不到外星人？”主持人惊讶的问道。
“因为如果真的有外星人，有两点原因我们短时间见不到。一是，他们来到地球或太阳系很困难，如果他能容易来，他们早来了，人类发展有几千年了，但并没有外星人的确切记载。二是，在未来的几十上百年的时间里，我们很难飞出太阳系。”
“上百年后那就不知道了，但就算飞出了太阳系，也很难找到外星人，因为在太空中流浪的条件不具备，我们的生命支撑不了这个旅程，能源也撑不了。除非，飞船就是一个小世界，可以让人类在上面繁衍生息，然后通过数代人的努力找到外星人。但那样做的意义在哪？为了找到外星人数代人远离故乡？是为了带去文明，还是为了带去杀戮？所以现实的科幻就是我们在太空中与各种恶劣的环境为敌，像《火星救援》一样。”
宋鲁说这个科幻的事就是为了宣传《火星救援》，向观众传达《火星救援》才是真实的科幻。
“好吧，也许你说的对，但是大家不会放弃对外星人的幻想的。”主持人笑道。
“当然，幻想是我们文明前进的动力，人类不能少了幻想。”宋鲁同意这一个观点。
“宋，你说的很好，此处应该有掌声。”主持人带头鼓掌。
“那接下来你来评价一下《火星救援》里演员们的表演吧，包括你自己在内，你觉得谁演得最好？”主持人问道。
“包括我自己吗？”宋鲁问道。